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    但王放的画台上砚台竟然摆了十多个，毛笔更多，几乎把书柜里存放的砚台毛笔全部搬空了。

    每个砚台内都是不同颜色的墨汁，而这里提供的彩墨只有四种。这就说明其他颜色的墨都是王放使用现有的墨调出来的。而且在王放作画的时候还会使用这些彩墨，继续调不同颜色的墨，这就是他的画色彩斑斓的原因。

    淳于瑾作为画师，当然也会使用彩墨调出其他颜色的墨，但她知道自己绝对调不出这么多颜色，仅仅一个红色她就看到了至少六种不同的色调，这还不包括使用笔法营造出层次渐变。

    色彩的丰富和对阴影光线的处理，让王放的画极具有立体感和光感。

    尤其整幅的布局和细节处理，更让淳于瑾看到这种全新的绘画领域。

    王放的画，从四周向中间呈现出一种聚焦。边缘的景色略微模糊，细节处理也较为传统。但越往中间，色泽越鲜明，笔锋也越加细致。

    而池塘的正中间，也是画的正中间，是一颗刚刚伸出水面还没有展开的荷叶。它像一顶沙弥帽，一角高高的翘起，一只红色的蜻蜓就停在这尖处。

    在淳于瑾观看王放作画的时候，他就在专心绘这颗荷叶和那只蜻蜓。细至极致，连蜻蜓翅膀上的纹路也是用最细的鼻尖一点一点的画上。

    还有荷叶、蜻蜓在水面上的倒影，就连涟漪带来的倒影扭曲和水下光线折射都充分的考虑进去。

    随着画作的完善，整个池塘逐渐变成了映衬这颗荷叶的背景，让人的眼睛无法在这颗荷叶和蜻蜓身上移开。

    这不是画师用气让它们变的真实，仅仅是用画技就让它们无限的接近真实。

    泉眼无声惜细流

    树阴照水爱晴柔

    小荷才露尖尖角

    早有蜻蜓立上头


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